《飞鸭向前冲》以绿头鸭一家五口为主人公，鸭爸迈克遇事谨小慎微，一心想守着家人在小池塘边安稳地度过一辈子。然而，眼看同类纷纷迁徙到南方过冬，鸭妈潘跟鸭哥哥达达以及还没有脱毛的鸭妹妹关关，很希望能看看外面的世界有多精彩。在一辈子一事无成的丹叔叔的刺激下，迈克决定走出舒适区，带着家人飞往牙买加，见识闪着光芒的大海。
一路上，绿头鸭一家遇到了打破他们刻板印象的苍鹭老夫妻，化解了跟中央公园鸽子老大的矛盾，释放了被坏厨师禁锢多年的加勒比金刚鹦鹉，解救了差点变成盘中餐的鹅群。最终，一家人化险为夷，平安抵达目的地。
情节上紧凑、跌宕起伏，情感充满喜悦、担心、温暖疗愈。每一个人，都能在其中的情节里找到自己的影子，都能和其中的情感产生联结，被击中要害。
要害1: 恐惧的内核
《飞鸭向前冲》讲述了一个鸭子家庭的冒险故事，鸭爸麦克，在鸭妈帕姆、儿子达克斯、女儿格温的要求下，不得不启程上路，从岁月静好的小池塘，穿越都市、历经危险，前往牙买加……
恐惧，是让孩子听话的万金油。影片的开头，鸭爸就用了这一招。他不仅一辈子生活在恐惧里，而且还大力推崇恐惧，将恐惧视为人生最宝贵的经验。这和我们的常见的教育方式相当类似，对很多人而言，他们不知道外边的世界，也不选择去了解，而是直接让孩子生活在自己的庇护下，生活在自己的愿望里，认为这才是安全，才是人生的必选。
要害2:打破臆想 走出恐惧
克服恐惧的方法，就是打破臆想，走出恐惧。影片接下里的情节，就是说明了这一点。故事设计的非常巧妙，第一关就是让鸭爸在惊心动魄的过程里，让他自己打破了自己的臆想，初尝甜头，仿佛是说：“看，你想象的外部世界，并不是真实的世界，你想象的恐惧，也不是真的吓人。”
要害3: 自恋与爱的对决
鸭爸爱孩子吗？在它眼里，让孩子安全的生活在池塘，这是爱。但是，其实这是自恋，因为这是它想要的生活方式，不是孩子想要的生活方式。可是，它对孩子只有自恋吗？不，它也爱孩子。即使不想上路，但是为了满足孩子的梦想，它放下自己的自恋，这就是爱。然而，有时候自恋和爱是冲突的。要自恋，就意味着成全自己、让对方服从；要爱，就意味着某种程难度上奉献自己、成全对方。影片中的父子关系就在自恋和爱中，不停的互相挑战，在惊心动魄的困境中，伴随着剑拔弩张的气氛、锋利伤心的语言，这对亲子关系的对决达到顶峰。
要害4: 用情感进行真正疗愈的安抚
面对伤心、愤怒、挫败，我们常见的是自责、他责。即使说到安抚，也大多是两种。一种是说教，还有一种是毒鸡汤。其实，这些不仅起不到安抚的作用。可是，让你拿掉说教、拿掉鸡，你不知道该说什么，该做什么。承认吧，我们不会安抚人。但是，影片里却用简单、生动的情节，展示出如何真正的用情感进行安抚——安慰和抚触。
要害5: 高品质的夫妻关系 精彩自嘲的DNA
影片成功的基调之一，就是把夫妻关系放在了重中之重的位置。对很多家庭来说，一旦有了孩子，家庭中心全在孩子上，拿掉孩子这一角色，夫妻俩几乎无话可说。但是，影片自始至终，都是把夫妻关系放在亲子关系之前，鸭爸鸭妈的彼此拆台、互相支持，是它们旅途的重要力量。不仅如此，它们全家都具有三种卓越的能力：第一种是轻松能力，第二种是自嘲能力，第三种是身在危险中还能发挥出轻松和自嘲这两种能力。
要害6: 处理不同 是成熟人能做成的事
鸭子进城，和纽约狭路相逢。此时出场的纽约鸽，被刻画的异常生动。在纽约鸽眼里，任何外来鸟都是乡巴佬。然而，就是这一土一洋，一敏感一鲁莽的针锋相对中，却碰撞出精彩的火花。我们遇到不同，总是习惯于躲避，生怕引来争执，人和人的关系，特别是朋友、或亲密关系，只能生存存在于浅表的相同，不能触碰不同。一旦遇到不同，体内的自恋如同血压，要么直线上升，非要让对方听从自己，要么直线下降，全都服从对方，借此保全关系，防止关系破裂。但是在影片里，却展示出一种成熟的方法，来化解矛盾、处理关系。
要害7: 拉帮结派 讲述大爱
《飞鸭向前冲》讲述的不仅是实现自家人的梦想，还包括家外的。沿途的帮忙、支持、拔刀相助、大家一起上路。探险的开始，可能是孤独，但是结尾收获的却是大爱。对于很多社恐人来说，一直恐惧并且困于怎么交朋友。很简单，走出家门，帮助别人，就是交朋友的方法之一。
要害8: 困于绝望 但有奇迹走出绝望
绝望，是冒险的重要元素。从故事设计的角度来说，绝望也是主人公的必经之路。什么是绝望？陷于恐惧不是绝望，人生终点也不是绝望。有钥匙、打不开囚笼是绝望；有翅膀、不能飞翔是绝望；有能力、不能发挥是绝望；有梦想、不能实现是绝望。但是，如何走出绝望，影片也给出了答案，这个答案也是影片让人热泪盈眶的精华。
要害9: 梦想是轻松的
对困难恐惧，继而上升到梦想恐惧，是很多人止步的原因。有一种常见的声音是打败困难，殊不知，越是强调困难的难度，越是加深对困难的恐惧。但是，这部影片一改常态，总是把鼓励、把希望放在显而易见的位置，时时刻刻提醒着观众，梦想比你想象的要近，触手可及，你需要的就是伸手去够。
要害10: 押韵转变 两种迁徙
主人公的变化，是带给观众离场感受的能量来源，比如，开始是小人物，结尾变成了大英雄。在剧本创作里，展示这一变化的方法，就是押韵。即：在影片的开始和结尾，把主人公放在相同或类似的场景中，展示不同。在这部电影里，主创把这一手法挥洒的酣畅淋漓，不仅做到了场景押韵，而且还做到了情节押韵、对白押韵、人物押韵。这种有始有终的结构，让故事既丰满、又完整。
更值得一提的是，影片的英文名是Migration，原意之一是迁徙，在影片里，主人公实现了两种迁徙。第一种是地理层面，从小池塘迁徙到了牙买加；第二种是心理层面，从内心到阳光，迁徙到了的阴影。按照荣格的理论，人的内心是有阳光和阴影两部分组成。在阴影里，装着自己的厌恶、嫉妒、仇恨、恐惧等东西。人只有靠近、接触、拥抱自己的阴影，才能真正的了解自己，突破自己，扩展我们的人格。比如：极度自私的人，应该学习换位思考；时刻为别人着想的人，应该把自己放在第一位；用隐忍追求情绪稳定的人，应该做的是表达愤怒；受伤不敢去爱的人，应该做的就是去爱与被爱。
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