大家可能不会特别意识到，空间距离的改变会直接导致心理和哲学层面新命题的产生。插入耳机的方式听播客和在家中公放，又或者在车里公放，这些空间和距离的变化又会产生用户对这种内容和传播方式不同的体验和不同的心理变化。所以我第二次观看本剧，包括之后的两季都在使用插入式耳机，也就是收听博客的方式去观看本剧。不出所料，体验和第一次天差地别。而悬疑故事和播客节目解决的人的心理需求是，破除无聊寻求刺激冒险，以及派遣孤独感。
这栋Arconia大楼里的大部分住户都是独居，三名主人公更是因为孤独而喜欢听同一个true crime podcast节目而走到了一起，他们作为非专业侦探却对查案充满了热情，他们享受有同好在身边，住在一起还能每天出生入死的感觉，这简直就是【无聊和孤独】的【反义词】。三个想要表达，想要有存在感，需要被人“看见”的人，给无数同样和曾经的他们一样孤独的人做出了一个节目。无论是老的还是年轻的三个孤独者们感受到了前所未有的【生命力】去对抗他们对于人生瓶颈时间流逝的迷茫的恐惧。那么探案和播客相结合的true crime podcast可谓是和【孤独】这个主题完美贴合的形式了。
说回true crime这种形式的播客。前面说到如果作为悬疑片，第一季的各个方面并不合格，但作为播客节目成长史，或者说作为一个播客节目，他们三个的举措简直是行为艺术。这就绕不过最有名的true crime节目：《Serial》在2014年记录了一宗跨度23年的杀人冤案昭雪的过程，最终，这档播客不仅吸引了大量的听众，还彻底改变了这一播客类型的未来。
1999的冬天，美国巴尔的摩的伍德罗恩中学的一位韩裔女学生在放学后不知去向。一个半月后，她的尸体在学校附近的公园被发现。警方怀疑杀死她的人，是她的前男友、一个穆斯林男孩阿德南·赛义德。虽然阿德南极力否认，但他却始终无法提供不在场证明。最终，17岁的阿德南被判终身监禁，高中还没毕业就开始服刑。 14年后，调查记者莎拉·凯尼格，也就是《Serial》的主播，收到了一封邮件，是阿德南的好朋友拉比亚写来的。拉比亚坚信阿德南不是凶手，认为警方调查马虎，冤枉了一位无辜的少年，所以给凯尼格发邮件，希望她能想办法查出真相，莎拉立马被这个案子吸引住了，于是独立展开了调查。《Serial》的整个剧情，就是莎拉亲自讲述她调查这个案子的全过程，并穿插她在调查采访中得到的一些声音素材。随着每一集的推进，莎拉都发现了一些新的线索，她研究了成箱的案件文书，搜集案件录音，采访了所有她能找到的案件相关人，包括当事人的朋友、涉案的警察、法医等等。可是，她越是努力想拼凑出事件的真相，就越是有新的疑问冒出来。听众相当于是跟着主播莎拉一起调查了当年的整个案件。
《Serial》目前总共出了三季，有关赛义德的案件出现在第一季节目里。第一季节目可以说是收听量和口碑双丰收。节目还未播出之前，就已经占领iTunes榜单第一的位置，还成为了有史以来最快突破苹果iTunes商店500万下载量的播客节目。《纽约时报》称《Serial》是第一档“出圈”的播客节目。《卫报》则将它描述为“一种用声音讲故事的新流派”。Serial的成功使真实犯罪类节目成为了一种流行，各种尘封已久的案件在节目中被讨论和重新调查，吸引了一大批感兴趣听众的注意力。
而我们剧中的播客节目《Only murder in the building》和《Serial》更不一样的是，他们三人是在罪案发生第二天开始的这档节目，在节目录制过程中还不断的有犯罪发生，并且在之后的两季里主播三人也被卷入其中、也就是说犯罪以及犯罪调查和播客是同时进行的，并且主播还是罪案的当事人。当然，这个节目是虚构的艺术创，但假设这档播客节目真实存在，那就是前所未有的可以称之为行为艺术而不仅仅是播客节目的作品。（以及如果第一季是一档播客，那第三季就是一出舞台剧，我也会继续用这个形式的视角 而非一个悬疑片的视角去观看这部剧。）
主演很多都是SNL的固定卡司，尤其两位魅力无限的老男人更是对舞台喜剧轻车熟路。舞台喜剧和播客元素的呈现方式简直是浑然天成。舞台喜剧和线上剧集结合的也非常有创意并且没有让人觉得不适。从这个角度来说，又是一个结合的非常出彩的，值得至少给4星的点。
大楼里只有谋杀 1-4季
