谍影重重4k90年代（豆瓣：8.6）
电影声道：7.1声道 5.1声道 2.0声道
音质编码：DTS:X Dolby Digital Audio DTS-HD Master Audio DTS Audio
画质标准：HDR
帧数/FPS：23.976 Fps
导 演：道格·里曼
制片国家：美国
电影分类：动作 惊悚 悬疑
分 辨 率：4K(3840x2160)
谍影重重系列电影
是根据
美國
驚悚小說作家
羅勃·陸德倫
於1980年代所寫的膾炙人口
系列小说
所拍摄的系列电影，由
麥·迪文
主演。故事同樣也是環繞在一名失憶症的男子，同樣也找到一個名字傑森·伯恩，不過故事主線不同的是，卡洛斯並未於電影中出現，取而代之的是規模龐大的中央情報局，於是電影三部曲正是伯恩與CIA之間的鬥智對決。電影與小說的差別雖然很大，不過仍然使用小說中的人名、概念，例如伯恩的女朋友瑪莉也是小說中伯恩的妻子、行動長官亞歷山大·康克林也是小說中的主角之一，同樣也是遵守著陸德倫的「小人物遇上大陰謀」的故事概念。
2003年，《谍影重重》成为美国本土出租DVD和家庭录像带最多的一部电影，此后的一系列续作，也让《谍影重重》和《007》、《碟中谍》等经典间谍片系列一起，站到了那个神秘而又充满“后战争”想像的间谍舞台上。似乎越是在和平的时代，我们就越愿意想像战争，而间谍片，则成为了和平年代对于战争幻想的最佳替代品。对于以处于“边缘地带”的特工为主角的间谍片来说，个人主义的英雄形象必然成为情节中的主要构成部分。所以不管是《碟中谍》系列中扒飞机的阿汤哥，还是《007》系列在爆炸中逃生的丹尼尔·克雷格，都在极尽所能地以其男性魅力填充银幕。但《谍影重重》则回避了这一点，这也是其为何如此广受好评的原因之一。故事的主角杰森·伯恩几乎就是个普通人，他既没有皮尔斯·布鲁斯南在《黄金眼》中那种回应着消费主义热潮的黄金男人形象，也没有汤姆·克鲁斯在《碟中谍4》中那种人文主义式的美国关怀，更没有科林·费斯在《王牌特工：特工学院》中黑科技式的定制装备。
《谍影重重5》上映了，马特·达蒙原汁原味的杰森·伯恩又回来了。《谍影重重》前三部是我看过的最专业（类型片制作上，不是和现实特工多接近）、最在剧情上下功夫的谍战悬疑片，没有之一。换句话说，它成本并不高，没有《复仇者联盟》的超级大场面，也没有《碟中谍》的未来式高科技噱头，更没有《007》系列的热辣女郎，场面的火爆感多是靠快速剪辑、镜头摇晃来铺垫，没有花哨的功夫架势，招招实用，招招致命来激发观众的肾上腺素。同时，本系列在各处细节展现特工这个神秘行当（不仅是主角伯恩）的绝世的身手、利落的作风、敏捷的思维、冷酷的气质。整个系列看下来，堪称特工职业技巧的教科范例集锦，包括侦察和反侦察技巧，逻辑思考技巧，格斗和飙车技巧，负伤紧急处理技巧，带妹子逃亡技巧等等。随便举几个例子，本系列的第一个高潮–瑞士的领事馆逃亡，扔枪、夺对讲机、撕地图研究，一气呵成，老练专业。第二集在意大利海关复制对手的手机卡、偷车换假牌、监听敌人电话，毫不犹豫，思路机敏。第三集伯恩穿梭在人流密集的火车站，塞手机，找掩护，转移视线，各种反侦察手段令人目不转睛。一言以蔽之，行云流水。
以扎实的谍战片基本功，丰富可信的专业细节为基础，精心设计的动作场面为中坚，捧出了抽丝剥茧般引人入胜的悬疑叙事。在此之上，本系列还想再搭上一层内涵–伯恩的个人悲剧，作为这座华丽金字塔的塔尖。三部曲分别是伯恩寻找身份–不断思考自己是谁、寻找救赎–向被害者后人谢罪、寻找一切的源头–回到不归路的起点完成轮回的过程。本系列从头至尾，CIA都把特工称为”Asset”，也就是随时可弃可毁的资产，伯恩看起来就是其最深的受害者。然而当伯恩最后发现一切都开端于自愿时，个人悲剧的意味就呼之欲出了。当然，这是一个无敌特工的悲剧，与我们的现实生活还是离的很远，而且如此快节奏的电影也无篇幅来深入探讨，所以这个金字塔尖算是中规中矩而已。但是它的基石实在是不但无比扎实、而且太有突破性了。
有网友说“《谍影重重》之后再无谍战片”，这话无疑是太过夸大，但在当下它无疑是最出彩的。因为《谍影重重》，杰森·伯恩能够真正以一种个人的姿态站在我们的面前，以个人的能力去找回自己的身份和记忆。这在某种程度上，无疑可以被看做是一种个人身份的确认和个人意义的寻回。
与常规间谍片中那些近乎超级英雄，承担着整个国民想像和国民焦虑的特工角色们相比，伯恩的出现则更多意味着“个人”价值的回归。它召回了被淹没在英雄主义下的个人意义，重新确立了间谍片中特工形象的角色状态和终极目的，在脱离现实的传统间谍片之外，在观众们腻味了视觉奇观的间谍行动画面之后，为我们描绘了孤独无助，但却更加真实的特工形象。
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