第一集用娱乐至死的精神放在平时严肃的政治人物身上，最后操控的原来是行为艺术。
最不可能发生的事发生在最有权力的象征人物上。首相掌握操控国际民生的权力，在公众环境下，更多是一个符号。但落到抵抗在公众面前展示人兽性交，维护自己的基本形象这么荒唐的事，正是这个符号的反要挟使作为一个人的尊严为民意、权力而瓦解。
最后一幕首相妻子进门后的冷淡和鄙视，是生理上的恶心和心理上的不可原谅。关起家门，义务结束。妻子角色的沉重远远击败首相夫人的名利，剩下的就是对丈夫为什么不捍卫作为男人和作为伴侣自己的基本尊严的彻底失望。
第二集有《楚门的世界》对reality show的讽刺，同时身处这样一个环境——四周都是blcak mirror，现在很流行的用户友好界面，能突然彰显私密想法，同时在上面能自由选择吃喝娱乐。但这些光滑简洁，能浮现各种影像，感应动作的媒介画面其实像1984里家家户户的监视器，在私密空间里不可撼动，背后是看不见的老大哥。
所谓反抗，结果到最后就是从一个细的空间转移到大的空间， 将界面上的选择应用增多，black mirror扩大。真实的和可接触的，全部都在屏幕上有虚拟，身陷一种无可救药的娱乐时代，没有反抗，只能融入。
第三集，当信息分享已经满足不了欲望，就到记忆。私人的记忆片段，可以是朋友聚会的消遣，噢，多么欢乐，可以将自己的美好时光和所有人随时随地准确无误地分享传达。不用再怕独处、误解、因表达不佳带来的无力。
这些可供随时分享的片段甚至成为社会身份和背景的确认标准。搭乘飞机、报警……记忆这种最无可挑剔的个人属性理所当然渗入到社会生活各个运行程序。
记忆的随时提取和编辑甚至可以用来覆盖。将最好的第一次覆盖在以后每次的性生活上，以此对抗冷淡。只要有过幸运和快乐，只要你愿意，可以将之覆盖在以后的所有类似经历。没有不快，不知疲倦。
到最后，正正因为记忆没有以往的美化或淡忘或夸张，正是因为它的随时客观记录，在对质时就彷如犯罪录像般了无瑕疵。
和第二集所有都是虚拟的不真实强烈对比，这种客观真实到不可抵赖，连找借口都不可以。当发现了端倪并开始求证，就不可遏制地重复，重复，或许是在祈求些许的不一样，但最后只能被铁的事实打败。
真相是最大的伤害，而非臆想本身。
剧情最后，男主角开始回放妻子出轨外的画面：暖暖的阳光射厨房，妻子碰着碗吃早餐，走上楼梯时往下对自己的羞涩一笑，躺下时对自己的凝视。那种眼神，就是自己指责妻子对情人专有而冷落自己的那种眼神，突然温柔得不真实。
在仇恨和嫉妒破坏了一切后，执着的眼光才会从自己受伤害的片段转移，才会从一点延伸到整个过去，连接起上下文，考虑起语境。
贯穿三集的社交网络的隐喻，过度联结带来的快速遗忘、娱乐化、信息压力，无可抑制。
看过最好的电视剧，没有之一。
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